第27屆香港電影金像獎於
香港的旗手導演杜琪峰的作品《神探》也是本屆金像獎的奪獎大熱,《神探》引入了精神分析學的核心創意驚世駭俗,精巧絕妙的劇本為本片奠定了黑色影片典範的基礎,劉青雲出色的表演和杜導演出神入化的掌控力相得益彰,最難能可貴的是,找書本片將沉寂已久的“香港製造”的獨特風骨重新樹立起來了,讓追憶90年代港片輝煌歷史的人們驚喜連連。只可惜《神探》在主要獎項上都和《投名狀》狹路相逢,相形之下《神探》較為小眾的氣質與《投名狀》的雄渾氣勢相比略遜一籌,拱手讓席也口服心服。
總體上來說,《投名狀》具備了主流商業大片的主要因素,幾乎覆蓋了絕大多數層面的觀眾群,影片主題發人深省,物塑造人也具找書有典型性,經得起時間的考驗。作為一部商業電影,其投資回報非常可觀,在全亞洲乃至國際市場上都頗具賣點和號如力,捧得八項大獎在手可謂實至名歸。
應該來說,各項電影大獎的頒發,一方面是為了肯定在影壇奮鬥的影人及其傑作,另一方面也是為了鼓勵和肯定某種類型影片的方向或趨勢。統觀奧斯卡的頒獎歷史及其帶給電影製作業的影響便可清楚地看出,一個電影大獎的頒發往往能夠引發某種氣質相近、類型相似的影片製作潮流。 《投名狀》讓世人對主流商業大片重新萌生了興趣;《神探》則無疑重振了香港影人對“香港電影標籤”的信念和勇氣;此外,在香港與內地都熱衷於炮製偶像爛片的同時,由許鞍華導演,斯琴高娃、周潤發、趙薇主演的《姨媽的後現代找書生活》更為文藝合拍片開闢了一條實力派的大道。
中國國內每年舉辦的金雞百花獎雖然也有一定的代表性,但因為過於注重影片的意識形態宣教作用,不太能夠為電影產業指明一套符合商業規律的標準。而香港電影金像獎由於誕生於電影工業化歷史已久的香港,其評獎也以公正、公平、全面而富有代表性。第27屆香港電影金像獎的揭曉,勢必會為08年及以後的電影業發展指出某種找書趨勢,幫助大批電影投資者和製作者找到部分方向。在內地旺盛膨脹、香港持續低迷的中國電影業局勢中,電影大獎的頒發如果能承上啟下,對未來的影人們有所啟迪,那麼它最大的意義與價值也就得到了弘揚。
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